Cuarto álbum de Les Brigandes: «J’élucubre à Sion»

El grupo musical francés Les Brigandes anuncia la salida de su cuarto álbum: «J’élucubre à Sion» y nos adelanta el vídeo de una de las canciones que integran su último trabajo: «Démocratie».

Manuel Reyes vuelve por farruca

por Joaquín Albaicín – Años hacía que no nos dejábamos caer por el Teatro Alfil, donde escucháramos cantar en nuestros años mozos a Rafael Romero El Gallina con Perico El del Lunar, al Pele o a Antonio Bartrina al frente de su Malevaje, y años también que no veíamos bailar a Manuel Reyes, que acaba de presentar sobre su escenario el espectáculo –dirigido por Cristiane Azem- Tan solo. Sobrino de Cristóbal Reyes, hermano de Antonio Reyes -también excelente flamenco y de quien, en sus días de formación en el Ballet Nacional, se decía que además bailaba en zapatillas como casi nadie- y primo de Joaquín Cortés, resulta innecesario precisar que pertenece a una casa de bailaores prestigiosos.

«Imagine» de Lennon: buscando un himno para el NOM (y II)

por Esaúl R. Álvarez – La postmodernidad como sobrecompensación.

Después de lo dicho es sencillo establecer algunos paralelismos entre el mensaje contenido en la letra de la canción y un par de referencias culturales también sobradamente conocidas.

Por una parte existe un claro paralelismo entre la descripción de ese mundo idílico, apaciguado y sin aristas de la canción de Lennon con el escenario utópico descrito en la conocida novela ‘Un mundo feliz’ de A. Huxley, si bien en este caso el futuro presenta con una carga crítica y distópica por completo ausente en la aparentemente inocente y un tanto infantil canción de Lennon. Para el de Liverpool una vida y un mundo tales parece que fueran realmente algo deseable, una suerte de materialización del paraíso en la Tierra.

La leyenda del tiempo

por Joaquín Albaicín – Un 2 de julio nos dejó Camarón, en la misma fecha -sólo que en distinto año- que otro genio: Tomás Pavón, monarca de la soleá. Hacia el Conde Duque nos encaminamos pensando en que, si bien hará ya veinticinco años del luctuoso suceso, no sentimos que haya pasado el tiempo… o no tanto como para haber de llevar una o dos veces el DNI a renovar. Me parece, en efecto, que fue ayer cuando unas diecisiete mil almas nos aglomerábamos para escuchar a Camarón en el Palacio de los Deportes. O cuando cantó en el Lope de Vega de Sevilla. O en el Rock Club de Madrid, donde, desbordando todas las previsiones de los organizadores, más de dos mil aficionados se quedaron a la puerta y hubo que montar un segundo recital al día siguiente.

«Imagine» de Lennon: buscando un himno para el NOM (I)

por Esaúl R. Álvarez – «La tierra no será nunca un paraíso, pero quizás se pudiera evitar que siga aproximándose a una imitación cursi del infierno». Nicolás Gómez Dávila.

La conocida canción de la estrella del pop John Lennon, Imagine, publicada en 1971, hace mucho trascendió los aspectos meramente musicales para convertirse -o ser convertida- en un himno del pacifismo y el multiculturalismo. Por ello esta canción puede considerarse una suerte de símbolo del pensiero debole y el buenismo que imperan en la sociedad actual a través de sus infantiles utopías milenaristas y su dictadura de lo políticamente correcto. Un ambiente cultural que gira en torno a la apariencia, la propaganda y lo virtual, alejado por completo de la experiencia personal e íntima de lo real.

“Jirones de gitanería”

por Joaquín Albaicín – En esta Suma Flamenca, programada con valentía y conocimiento por una Aída Gómez que, en más de una velada, ha apostado con firmeza por artistas de enorme calidad, pero cuyo anuncio no era garantía de aglomeraciones a la puerta del teatro y ante cuya inclusión en los carteles la mayoría hubiera -equivocadamente- reculado, hemos tenido la oportunidad de disfrutar del baile de adamantina factura de Manuela Carrasco, pero también, en la velada de clausura del ciclo, del asimismo siempre emotivo e impactante de Pepe Torres, uno de esos bustos a quienes, para definir de modo aproximado su corte artístico, bastaría con decir que son la verdad del baile gitano.

Guitarras en la “Suma”

por Joaquín Albaicín – Tras largo tiempo de silencio, anonimato y tinieblas, volvió Rafael Riqueni por fin a la luz y, por todo lo alto, a la escena sobre la que tantos loores y triunfos cosechara. Su muy esperada reaparición tuvo lugar de la mano de Aída Gómez, en la Suma Flamenca y con motivo de la puesta de largo en Madrid de su más reciente disco, Parque de María Luisa (Universal Music). Riqueni es uno de los músicos con más talento del orbe flamenco y su justo prestigio le hacía acreedor a un regreso en plaza de primera y arropado por la afición que desde los inicios de su carrera le prestó aliento.

El baile de las Esfinges

por Joaquín Albaicín – En el acervo mitológico es tradición distinguir entre dos categorías de esfinges. De un lado las griegas, cuya función principal es plantear al hombre, en una apuesta a vida o muerte, un enigma. Las segundas son las egipcias, guardianas de las pirámides y emblemas de la Unidad, la Verdad y lo Absoluto. La gran esfinge del baile gitano y que aúna en su persona las características de ambos tipos es por descontado y desde hace mucho Manuela Carrasco, pues no ha surgido en los últimos treinta años en nuestro arte ninguna figura femenina con el carisma, la planta y los recursos de bailaora que vienen desde muy joven sosteniéndola en un lugar de privilegio. No debe olvidarse que, según Plinio El Viejo, Pomponio Mela hablaba de las esfinges como animales raros, pero reales. Y Manuela es la prueba viviente de que existen.

Juan “Habichuela”, en el recuerdo

por Joaquín Albaicín – La guitarra asolerada y cálida del gitano caballeroso y recto que fue Juan Habichuela se consolidó durante décadas como una pieza fundamental del engranaje flamenco, y no sólo por la calidad de aquel punzado y aquel rasgueo suyos que hacían aflorar los olés en gavillas, sino porque difícilmente haya existido un tocaor dotado de su pasmosa versatilidad. Hay guitarristas inmejorables para acompañar a determinados cantaores, pero no me viene a la memoria ninguno con la capacidad que a él le distinguía de acoplarse a los ecos y maneras más dispares sin perder un ápice de brillo y grandeza. Juan Habichuela hacía sacar lo mejor de sí mismos igual a Caracol que a Camarón, Fosforito, Menese, Chocolate, Fernanda, Chano, Morente, Valderrama o Sordera y, como decíamos, sin que su guitarra se dejara nunca en el camino los detalles propios ni el sonido de la casa.

Temperaturas cantaoras

por Joaquín Albaicín – No sé si la culpa será del calor ni tampoco si en todas partes se sufre las mismas temperaturas que en Madrid, pero no acabo de entender esta moda, diríase que extendida por doquier, de salir de casa con una bolsa bomba y hacerse estallar por los aires en una plaza, o liarse a tiros en un aparcamiento, o empezar a asestar puñaladas a derecha e izquierda en mitad de la calle, o empotrar el coche en una tienda, y de la que ya no ostentan la exclusiva los terroristas movidos por alucinaciones, servicios secretos o resacas ideológicas, pues parece haberse apuntado a ella -y con gran entusiasmo- la gente pretendidamente normal. Lo último ha sido lo de la diputada francesa que, en el trance de verse insultada en la calle por un detractor, se ha propinado ella misma tal puñetazo que se ha desplomado sin conocimiento sobre la acera.

El cante y la Fiesta

por Joaquín Albaicín – En una semana de importantes comparecencias en la capital de bustos del cante y mientras El Pele la está formando en Sevilla, nos incorporamos como espectadores a la Suma Flamenca cuando su directora, Aída Gómez, acaba de ser galardonada con la Medalla al Mérito en el Trabajo y han pasado ya por los escenarios de los Teatros del Canal Eva La Yerbabuena y Argentina. Es la noche, la hora, el momento de David de Jacoba, a quien teníamos ganas de poder escuchar un recital completo como protagonista y que con un gran comienzo de faena nos enciende todas las alertas, pues en los ecos apolados y el lamento por malagueña con que abre su repertorio deja bien patente que es, como cantaor, el buen gusto personificado, pues difícilmente se puede cantar más gitano y con esa dulzura pura y natural que nada debe al empalago y que punza los sentidos con quejidos de una calidez que invita al ensueño lúcido. Lo suyo es aquello, en fin y como bien explicaba Rafael El Gallo, de tener un misterio que decir… y decirlo.

“Comadre”. El segundo eterno…

por Joaquín Albaicín – Los intentos de Mario Maya por sentar los cimientos coreográficos de una narrativa flamenca con recursos y vocabulario propios, que pudiera llegar a coagular en un género específico de la dramaturgia, se remontan a 1976, cuando se unió a José Heredia Maya para subir a escena Camelamos naquerar. Ahí nos dejó esa estampa del gitano tratando de zafarse de las fuerzas oscuras que pugnaban por cortar de raíz su errancia y que, con el tiempo, se ha convertido en un icono emblemático de la danza flamenca, al igual que la silueta de John Wayne saliendo de la casa de su familia arrasada por los cheyennes de Cicatriz lo es del Western.

Extremadura: a gustísimo

por Joaquín Albaicín – Hasta Mérida llegamos Salomé y yo, tras cruzarnos en la autovía con dos carros de gitanos del siglo XIX, por la Ruta de la Plata, flanqueada por las fincas de bravo en que los astados de más pedigrí viven en solaz. ¡Emérita Augusta! Una de las cunas más egregias del ars flamenco, circuito de ruinas imperiales espolvoreadas con el pimentón de la Vera que venden junto al anfiteatro y que tan peculiar gusto da a los huevos rotos de Casa Patas… A menudo recuerdo aquellas noches flamencas en su Teatro Romano -unos años han corrido- por las que desfilaron Enrique Morente, Joaquín Cortés, La Kaíta con Miguel Vargas, Manolete, El Güito, Ketama y otros cuantos artistazos más.

Presentación novedad editorial: «Todos los chicos y chicas», de Fernando Márquez «El Zurdo»

El jueves 1 de junio, a las 20:00, para celebrar la edición de «Todos los chicos y chicas» por parte de Libros Walden, tendremos una charla entre Fernando Márquez y Luis Landeira sobre las dos versiones de «Todos los chicos y chicas»: la original, publicada en 1980, y la segunda, de 1998, ambas reflejo de dos momentos claves de la juventud musical, artística y cultural, mediante relatos histéricos, poéticos y tremendistas.

Trovadores y flamencos

por Joaquín Albaicín – Conocimos a Paco del Pozo hace ya unos años, cuando -triunfador en La Unión- faltaba poco para que se publicara su primer álbum –Vestido de luces, con Jerónimo Maya a la guitarra- y seguíamos las andanzas por los ruedos de David Mora (Las Ventas, Borox, San Sebastián de los Reyes, donde me brindó un novillo…) y de la fugaz promesa que fue Élez Cuesta. Cantaor perfeccionista y valiente, su carrera ha proseguido desde entonces con firmeza y sin pausa, gobernada por la inteligencia y el amor al flamenco, conociendo un jalón importante la semana pasada con la presentación en el Teatro Fernán Gómez, con todo el papel vendido y en el marco del Festival Flamenco Madrid de Ángel Rojas, de su nuevo disco: En este momento.

Pellizco del Foro

por Joaquín Albaicín – Por la mañana ha traído a mis manos el viento de la fortuna dos fotos de Curro Puya, datada una de ellas por su autor el 6 de julio de 1927, fecha en que toreó en Madrid una de sus últimas novilladas antes de ser doctorado en El Puerto por Rafael El Gallo y Belmonte. Mentón al pecho, sutil juego de brazos, asentadas las zapatillas, el blanco y negro parece haber conservado, sin congelar la imagen, el ritmo de la embestida del novillo de Aleas y la lenta y perezosa recepción brindada a la misma por el capote del gitano.

También de otra época parece el Café Berlín, que uno diría diseñado adrede para subir a su escenario a ilusionistas, tragasables, cabareteras con ligas y leones saltando a través de aros de fuego.

Hispanismo hasta en la música

por Antonio Moreno Ruiz – Como cada vez creo menos en las casualidades y más en la Providencia, sé que las cosas pasan por algo. Y que al final se vayan escorando al hispanismo quienes menos sospecharíamos quiere decir mucho. Por ejemplo: Jorge Martínez, alma mater del grupo rockero “Ilegales”, reconvierte su estilo para versionar chachachás, joropos, mambos, boleros o tangos, como “Jorge Ilegal y los Magníficos” (1). El que decía que odiaba los pasodobles y la rumba flamenca, al final se va a ritmos que no son lejanos a ese acervo. En eso de odiar, es curioso cómo se suele proyectar hacia figuras que se intuyen andaluzas. Y este suele ser un problema que tienen algunos de Despeñaperros para arriba, pues el andaluz no se caracteriza por despreciar o insultar otras músicas de las Españas, y sin embargo, siempre está en la diana.

Herencia, semilla, catón…

por Joaquín Albaicín – La herencia pesa, pues obliga. Pero también impulsa y da alas en los días de responsabilidad. Se vio la otra tarde en las arenas maestrantes cuando, consumada la emotiva despedida de su hermano, Cayetano capeó encastado de frente por detrás y se hincó de rodillas antes de, ya en pie, dibujar un suavísimo natural poco después de que El Juli hubiera dejado al de Daniel Ruiz en el caballo con una media verónica con sabor a anís Machaquito.

Así llegó José Enrique Morente a la García Lorca a inaugurar el ciclo isidril de cante: con la herencia en el alma y sobre los hombros y, en el bolsillo del chaleco, sus gaoneras, naturales y trincherillas.

Kelian Jiménez y lo añejo

por Joaquín Albaicín – Como en esta vida, según reza el dicho, siempre llega una primera vez para todo, decido acercarme al Corral de la Morería, pero al primer pase, a eso de las ocho de la tarde, cuando aún no ha anochecido del todo, a ver qué se siente… Claro que, en honor a la verdad, lo de asistir a una gala flamenca a tales horas es lo normal en todas partes salvo en España, tierra de horarios asombro del orbe. Es decir: los raros somos los de aquí, no los aficionados o curiosos foráneos que antes de la puesta de sol -y, por lo común, ya cenados- abarrotan los tablaos. Aparte de que, una vez traspasas su umbral, reinan siempre en casa de los del Rey atmósfera y estética de madrugada. El cuerpo, pues, se pone a tono en un santiamén.

Vino, rosas y sangre

por Joaquín Albaicín – Días de vino, rosas y sangre… Curro Díaz celebra en Las Ventas el Domingo de Resurrección recibiendo muleta en mano y con dos acompasadas series al jabonero de Montealto corrido como quinto de lidia ordinaria en una corrida de la que, tras bastante tiempo ausentes de los tendidos madrileños, salimos enterados de que, para nuestra sorpresa, los picadores ya no son gordos. ¡Vivir para ver! Poco después, presenta Miguel Argaya al lado del templo de Jesús de Medinaceli su nuevo, sólido y jugoso poemario: Práctica del amor platónico. Y, entre uno y otro evento, el banderillero Jorge Fuentes cae herido por un astado de Sayalero en Cenicientos. ¡Gloria a los poetas de todos los ruedos, que versifican para nosotros las suertes de la vida!